咏虞美人花
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中，桂许平人折欲空。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
丝管阑珊归客尽，黄昏独自咏诗回。"
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
谁瞑衔冤目，宁吞欲绝声。近闻开寿宴，不废用咸英。"
"一日不曾离此处，风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动，
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
咏虞美人花拼音解释:
san nian en de yang wei song .yang sui qian bei chuan jie zhong .gui xu ping ren zhe yu kong .
.mo lian zui xiang mi jiu bei .liu nian chang pa shao nian cui .xi ling shui kuo yu nan dao .
sui qiao jie yuan cang .wei shi qu xiong yuan ..yin shan shu shi .jian .xiang yang zhi ..
si guan lan shan gui ke jin .huang hun du zi yong shi hui ..
yu shang fei chu xiao yan tong .jin ying yao cai qing yun wai .yu shu ning shuang mu yu zhong .
.wu di wu mei zhi yi shen .gui lai kong fu man chuang chen .
.qin jian shi xing zhuang .he guan chu bei fang .qin yin jin he nei .wei hua zi li yang .
shui ming xian yuan mu .ning tun yu jue sheng .jin wen kai shou yan .bu fei yong xian ying ..
.yi ri bu zeng li ci chu .feng chui shu you xi yun qing .qi ling shuang se jian guang dong .
.gu he chang song dian .du su wan yan yu .long jiao zai shi jiao .yin mei shi yi qu .
译文及注释
译文
云山有(you)情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不(bu)要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
云雾、沙尘在风中回(hui)旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
您因怀念久别的颖水，又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳，您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名，洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的，因为他忘不了解救苍生的重任。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。
天下最伤心的地方，就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
回来吧。
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝廷，了解事情的真相。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
于是平原君要封赏鲁仲连，鲁仲连再三辞让，最终也不肯接受。平原君就设宴招待他，喝道酒酣耳热时，平原君起身向前，献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇(chong)尚，是因为他们能替人排除祸患，消释灾难，解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳，那就成了生意人的行为，我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了，终身不再相见。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
燕王后悔了，又怕赵国任用乐毅，乘燕国战败之机来攻燕，便派人去责备乐毅，又向乐毅表歉意，说：“先王把整个燕国托付将军，将军为燕攻破了齐国，为先王报了仇，天下人莫不震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊！不幸先王抛弃群臣而去，寡人刚刚继位，左右蒙骗了寡人。不过，寡人派骑劫代替将军，只是因为将军长久在野(ye)外作战，所以调将军回国，休养休养，共商国是。将军却误信流言，和寡人有了隔阂，抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算，固然可以；但是又怎样报答先王对将军的恩情呢？”
注释
⑵九月八：九月九日为重阳节，有登高赏菊的风俗，说“九月八”是为了押韵。
⑾更：更迭。万岁：犹言“自古”。这句是说自古至今，生死更迭，一代送走一代。
⑻歌于斯：在这里祭祀时奏乐唱诗。歌，此处代指祭礼。斯，此。
（4）谢桥：谢娘桥。相传六朝时即有此桥名。谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
⑷盆山：指寺庙四面环山，如坐盆中。
⑤刈（yì）：割。
〔13〕自以，自己认为。夷灭，消灭，指杀戮。塞责，抵塞罪责。意，意料，料想。全，保全。首领，头颈。丘墓，坟墓。
赵姬：即赵飞燕，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远班婕妤。
赏析
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了(liao)。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
张溥认为：“大阉逡巡畏义，非常之谋难于猝发，待圣人之出而投缳道路，不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用，这是非常可贵的。读此段，读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子：“我目睹中国女子的办事，是始于去年的，虽然是少数，但看那干练坚决，百折不回的气概，曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来(jiang lai)的意义，意义就在此罢。”这样的文章都是用心，不，是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情，不知作何感想？
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时(dang shi)我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类(lei)的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构(xu gou)和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活(ling huo)现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
张溥认为：“大阉逡巡畏义，非常之谋难于猝发，待圣人之出而投缳道路，不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用，这是非常可贵的。读此段，读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子：“我目睹中国女子的办事，是始于去年的，虽然是少数，但看那干练坚决，百折不回的气概，曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来(jiang lai)的意义，意义就在此罢。”这样的文章都是用心，不，是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情，不知作何感想？
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时(dang shi)我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类(lei)的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
孟浩然主要擅长写五言诗，风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝，往往“造境飘逸，初似常语”而“其神甚远”（陈延杰《论唐人七绝》）。此诗就是这样的高作。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构(xu gou)和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活(ling huo)现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
当汉末社会的风风雨雨，将下层的士子们恣意播弄时，他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足，先据要路津，无为守贫贱，轗轲常苦辛”（《今日良宴会》），表现出争竞人世的奋亢；有的则低吟“服食求神仙，多为民误。不如饮美酒，被服纨与素”（《驱车上东门》），显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人，则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格调也似乎更高一点。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
李作乂( 唐代 )
收录诗词 (8667) 首
简 介
李作乂 宋潭州浏阳人，字彦从。孝宗淳熙间官迪功郎。与其子李择县南建遗经阁，藏书万卷，朱熹及张栻数十人赋诗赞美之。后毁于火，改筑未成，父子相继逝世，孙李之传继而筑成之。三世以学行称。
九日与陆处士羽饮茶
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
"沿溪又涉巅，始喜入前轩。钟度鸟沈壑，殿扃云湿幡。
第五指中心最恨，数声呜咽为何人。
已向为霖报消息，颍川征诏是前期。"
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
心期解印同君醉，九曲池西望月来。"
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁，楼对青山倚玉梯。
九字梅花咏
莫叹万重山，君还我未还。武关犹怅望，何况百牢关。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
鱼乱书何托，猿哀梦易惊。旧居连上苑，时节正迁莺。"
"金陵山色里，蝉急向秋分。迥寺横洲岛，归僧渡水云。
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
"小池谁见凿时初，走水南来十里馀。
"三载皇都恨食贫，北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己，
文侯与虞人期猎
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
"同人半年别，一别寂来音。赖有别时文，相思时一吟。
故里仙才若相问，一春攀得两重枝。"
梯稳从攀桂，弓调任射莎。岂能抛断梦，听鼓事朝珂。"
"佞臣巫蛊已相疑，身没湖边筑望思。
顾我先鸣还自笑，空沾一第是何人。"
大雅·江汉
"锦鳞衔饵出清涟，暖日江亭动鲙筵。叠雪乱飞消箸底，
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
"残春别镜陂，罢郡未霜髭。行李逢炎暑，山泉满路岐。
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
潭暮随龙起，河秋压雁声。只应惟宋玉，知是楚神名。"
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
春草
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。"
夜禅临虎穴，寒漱撇龙泉。后会不期日，相逢应信缘。"
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
"簟翻凉气集，溪上润残棋。萍皱风来后，荷喧雨到时。
"似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑，惆怅落花开满道。
清平乐·瓜洲渡口
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
"聚散竟无形，回肠自结成。古今留不得，离别又潜生。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
"赤日黄埃满世间，松声入耳即心闲。
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
"沦谪千年别帝宸，至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍，
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
长歌行
昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。"
草静封还折，松欹堕复摇。谢庄今病眼，无意坐通宵。
云冷竹斋禅衲薄，已应飞锡过天台。"
星势寒垂地，河声晓上天。夫君自有恨，聊借此中传。"
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
夜归碣石馆，朝上黄金台。我有苦寒调，君抱阳春才。
旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。
地遍磷磷石，江移孑孑樯。林僧语不尽，身役事梁王。"
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
积毁方销骨，微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战，鱼服自囚拘。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
"内举无惭古所难，燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻，
童稚苦相问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
重过何氏五首
"高丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。
"商气飒已来，岁华又虚掷。朝云藏奇峰，暮雨洒疏滴。
"何时止此幽栖处，独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语，
大开内府恣供给，玉缶金筐银簸箕。异谋潜炽促归去，
奔曦入半百，冉冉颓濛汜。云泛名利心，风轻是非齿。
违理须齐辱，雄图岂藉知。纵横悉已误，斯语是吾师。
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
长亭怨慢·渐吹尽
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
精神含药色，衣服带霞纹。无话瀛洲路，多年别少君。"
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
"花竹有薄埃，嘉游集上才。白苹安石渚，红叶子云台。
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
边心生落日，乡思羡归云。更在相思处，子规灯下闻。"
"云压松枝拂石窗，幽人独坐鹤成双。